| 金沢舞踏館 ■新聞批評 Kanazawa Butoh Kan |
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| 新聞批評 |
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[グラーツ記事より]
記憶の深淵で 日本の舞踏との感銘深い邂逅 〈ｸﾞﾗｰﾂ〉死と向き合うことで、記憶はより鮮明になる。 “記憶の海(The Sea of Memories)”において・br> Aブトーダンサー（舞踏家）モエ・ヤマモトとケイ・シラサカは、 死の床からスローモーションで徐々に生へと目覚めていく。 恰も他者に操られ、 亡霊の如く白く塗りたくられたマリオネットのように、 両者はごつごつした存在を反映しつつも、 ごく稀に調和と繊細のしなやかさが語られる。 踏み鳴らし、内なるものを外部へと向かわせる “暗黒の舞踏”（『ブトー』のドイツ語的解釈）の中で、 機械・動物・草花に対する意識の連想が芽生え出す。 ６０年代に起こった日本の表現舞踏との更なる感銘深い邂逅。 今回は、シュタイアーマルク州のカルチャー・イニシャティブではなく、 “グラーツ２００３”及びEU-Japan-フェストの枠内での テアター・イン・パレ(Theater im Palais)のタンツテアターフェスティバルに於ける催しである。 二人の優れた舞踏芸術家は、自らの身振りや動きの正確な演技に対して熱狂的な喝采を受けた。 しかしながら我々の文化領域から見れば、 やはり日本は計り知れないほど深い精神を持った・br> 遥か彼方の国であり、その結果、 イメージや肉体言語に関する幾つかは、 ここでは、 記憶の深淵へと沈んでしまう危険を冒すこともありうる。 ｴﾘｰｻﾞﾍﾞﾄ・ｳﾞｨﾙｸﾞﾙｰﾊﾞｰ・ｼｭﾋﾟｯﾂ |